《迦陵说词》随记
从序说起
五代十国时后蜀词人欧阳炯作《花间集序》，内有两句极富画面感和浪漫气息。
“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀，不无清绝之辞，用助娇娆之态。”
“庶使西园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引。”
西园英哲典出何处？
我们可以参考曹氏兄弟的诗,也是一派自在逍遥之景。
“浮甘瓜于清泉，沉朱李于寒水。白日既匿，继以朗月。同乘并载，以游后园。舆轮徐动，宾从无声。” ——曹丕《与朝歌令吴质书》
“清夜游西园，飞盖相追随。”——曹植《公宴》
文人心里的矛盾
文人对于写艳词历来矛盾重重，我们来看几个有趣的例子：
“予少时汨于世俗，颇有所为，晚而悔之，然渔歌菱唱犹不能止；今绝笔已数年，念旧作终不可掩，因书其首以识吾过。”——陆游《长短句序》
“师尝谓鲁直曰：诗多作无害，艳歌小词可罢之。鲁直笑曰：空中语耳，非杀非偷，终不至坐此堕恶道。”——释惠洪《冷斋夜话》
宋代词人晏几道，朋友家有歌妓莲、鸿、蘋、云，举止比较高雅，感情比较细腻，即写下“记得小蘋初见，两重心字罗衣”的词句。
柳永也是一个例子，《宋艳》引张舜民《画墁录》记载了这样一件事：柳三变忤仁庙，见晏殊。殊问：“贤俊作曲子么”。三变答：“只如相公亦作曲子”。晏公曰：“殊虽作曲子，不曾道彩线慵拈伴伊坐”，柳遂退。
小词意不尽
小词重写男女爱情，有时却传达出一种超乎表面的，值得追思的意蕴。
北宋李之仪为朋友吴思道的词写过跋文，指出五代词“语尽而意不尽”。黄昇《花庵词选》唐五代词的批语中也说小词“语简而意深”。
柳永擅写长调，而长调往往需要铺陈，难免具象，比较不容易留下遐想。小令比较容易含蓄。
清代词学家张惠言，喜欢用比附的方法来说词。之所以这样，因为词的特质里确实包含西方接受美学家伊赛尔说的一种potential effect.
“传曰：意内而言外谓之词。其缘情造端，兴于微言，以相感动，极命风谣里巷男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致。”——张惠言《词选》
